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Apr 23, 2023

キヤノン、EOS C300 Mark IIIを発表

Canon ha recentemente annunciato la fotocamera cinematografica digitale S35 "C300 Mark III".

キヤノンは、RAW または XF-AVC 4:2:2 10-Bit で最大 120p の 4K で内部記録できる S35 デジタル シネマ カメラ、C300 Mark III を発表しました。

一見すると、EOS C300 Mark III は、4K を超える解像度で録画する機能のない C500 Mark II の S35 バージョンであると思われるかもしれませんが、このカメラには見た目以上の機能がたくさんあります。

映像作家デイブ・メイ氏による実践的な様子や映像を掲載した別の記事もありますので、ぜひこちらもチェックしてみてください。

カメラの完全な仕様をダウンロードしたい場合は、上でダウンロードできます。

C300 Mark III は、これまでの Cinema EOS カメラにはなかった新しい S35 センサーを使用しています。 新しいセンサーはデュアル ゲイン出力 (DGO) を使用します。これについては次のセクションで詳しく説明します。

センサーの物理サイズは 26.2 x 13.8 mm (対角で 29.6 mm) です。これにより、C300 Mark II で使用されているセンサーと非常によく似たサイズになります。

上では、C300 Mark III センサーと C500 Mark II センサーの物理サイズの違いがわかります。

このセンサーには、C500 Mark II に搭載されているものと同じ、新しい Digic DV 7 プロセッサーも使用されています。

センサーは 2 つの異なるモードで動作できます。

さまざまな解像度で撮影する場合のさまざまなクロップ要素は次のとおりです。

EOS C300 Mark III で非常に重要なのは、赤、緑、青のコンポーネントの構築にアルゴリズムによるディベイヤー処理が必要ないことです。 イメージ センサー内の独自の並列読み出しプロセスにより、空間的にオフセットされた 2 つの緑成分を含む 4 つの個別の成分が個別に抽出されます (緑には赤と青の成分の 2 倍の空間サンプルがあります)。 この革新的なアプローチは、アルゴリズムによるディベヤリングに必然的に関連する再構成エラーを完全に回避し、これがきれいなアーティファクトのない最終記録画像の基礎を形成します。

私の意見では、C300 Mark II の 4K 画像は非常に柔らかく見えます。これはおそらく、次のセンサー解像度を持つ 24.6 x 13.8 mm (Super35) センサーを使用しているためです。

これは、4K で録画するときにカメラがいかなる種類のオーバーサンプリングも実行できないことを意味します。 これはC300 Mark IIIと全く同じです。

C500 Mark II では、カメラは 5.9K 画像キャプチャからオーバーサンプリング プロセスを使用して 4K (DCI または UHD) を生成します。 キヤノンは、これにより画像の鮮明さが向上し、モアレが抑制され、より高い ISO 設定でのノイズの視認性が低下すると主張しています。 キヤノンは、2K および HD で撮影した場合、画像は細部まで鮮明になり、色の解像度も向上すると述べています。 念のため言っておきますが、EOS C500 Mark II でフルフレーム撮影モードを選択し、XF-AVC を記録しているときは常に 5.9K センサーをオーバーサンプリングしています。

キヤノンは、DGO (デュアル ゲイン アウトプット) と呼ばれるものを C300 Mark III に組み込みました。 本質的に、これは ARRI が ALEXA で行うことと非常に似ています。 デュアル ゲイン センサー アーキテクチャは、ARRI の Alev III センサーで 10 年以上使用されています。

キヤノンによると、DGOセンサーは2枚の画像を作成することでHDRに最適化された画像を生成するとのこと。 1 つはハイライトを優先し、もう 1 つはシャドウと暗い領域を優先します。 キヤノンはさらに、この新しいセンサーは16ストップ以上のダイナミックレンジが可能で、影のノイズが減少し、低照度性能が向上していると述べています。 まだ SDR で仕上げている場合は、ダイナミック レンジの大幅な増加におそらく気付かないでしょう。 DGO が顕著になるのは HDR を使用する場合です。

また、画像処理が行われる前にデュアル ゲイン出力信号がセンサーから直接取得されるため、ノイズが大幅に低減されるとも主張されています。

16ストップ以上のダイナミックレンジは非常に大胆な主張です。 実際、このカメラには 16 ストップ以上の実際のダイナミック レンジがあり、市場にあるどのカメラよりも最大のダイナミック レンジを実現します。 もちろん、より重要なのは、そのダイナミック レンジがどこに割り当てられるかです。

DGO はカメラのすべての ISO 範囲で機能します。 Canon によると、Canon Log 2 で ISO 800 で撮影すると、最もダイナミック レンジ (16 ストップ以上) が得られるそうです。Canon Log 3 で撮影すると、ダイナミック レンジは 14 ストップに低下します。 私が見たところ、カメラのネイティブ ISO から外れる場合、より高い ISO レベルで撮影する場合、DGO はそれほど効果的ではありません。 また、カメラで得られる追加のダイナミック レンジが中間の灰色を下回るように見えます。 このカメラを C500 Mark II と比較すると、ハイライトのダイナミック レンジが向上しているようには見えません。

さて、このデュアルゲイン出力システムには落とし穴があります。 S35 4K で 60p を超えるフレーム レートで撮影している場合は機能しません。 ただし、2K スーパー 16mm クロップ モードで最大 112fps で撮影している場合には機能します。 高解像度および高フレームレートで 2 つの読み出しを処理するための処理能力の量は、それに比例してシステムに大きな負荷をかけることになるため、これは驚くべきことではありません。 消費電力がわずか 31W であるため、キヤノンはおそらくカメラ内でのデュアル ゲイン出力の動作方法とトレードオフを行う必要がありました。 ARRI カメラの消費電力が高いのには理由があります。

私が収集した情報によると、キヤノンの DGO は ARRI が長年取り組んできたことと非常によく似ています。

ARRI では、デュアル ゲイン出力の仕組みを次のように説明しています。デュアル ゲイン出力は、異なる増幅を使用して各ピクセルから 2 つの個別の読み出しパスを同時に提供します。 最初のパスには、通常の高度に増幅された信号が含まれます。 2 番目のパスには、最初のパスでクリップされた情報を捕捉するために、より低い増幅度の信号が含まれています。 どちらのパスもカメラの A/D コンバータに入力されます。 これらの画像は、単一のハイ ダイナミック レンジ画像に結合されます。 この方法により、低照度性能が向上し、ハイライトのクリップが防止されるため、画像のダイナミック レンジが大幅に拡張されると言われています。

デュアル ゲイン出力とデュアル ベース ISO を混同しないでください。 異なる読み出しキャリブレーションを行うという基本的な考え方は同じですが、デュアル ゲイン出力はデュアル ゲイン ISO よりもはるかに困難です。これは、この 2 つを切り替えるためです。 ARRI と Canon が行っていることは、すべてのフレームでデュアル読み出しがあり、すべてのフレームでそのすべてを処理することを必要とします。

Canon とは異なり、ARRI はすべてのフレーム レートでデュアル ゲイン出力を使用できます。 新しい ALEXA Mini LF などのカメラのフレーム レートが高くない理由を知りたい場合は、カメラのすべてのモードでデュアル ゲイン出力を機能させたいためだと思います。 Mini LF のような大型センサー カメラのフレーム レートを上げようとした場合、おそらくデュアル ゲイン出力が機能しなかったことを意味します。

C300 Mark III がデュアル ゲイン出力センサーを使用した最初のキヤノン カメラであることは興味深いです。 C500 Mark IIが最初にそれを手に入れたと思ったでしょう。 キヤノンの広報担当者に、フルフレーム センサーで DGO を使用する際に技術的な制限があるかどうかを尋ねたところ、DGO を使用する際の処理要件により、大型センサーでの使用ははるかに困難になるとのことでした。

DGO はおそらく、将来のキヤノンのセンサーで使用されることになるでしょう。

DGO はオンまたはオフにできないことに注意することが重要です。

C300 Mark III の消費電力はわずか 31 W ですが、これは主にデュアル ゲイン出力センサーによるものです。 消費電力が少ないということは、発生する熱も少ないことを意味します。 発生する熱が少なくなるということは、画像ノイズが少なくなり、低照度でのパフォーマンスが向上することを意味します。

キヤノンによると、BP-A60 バッテリー 1 個を使用した場合、Cinema RAW Light (1Gbps) で 130 分間連続記録できるとのことです。

C300 Mark III (31W) の消費電力は、C500 Mark II (63W) の半分以下です。 別の比較として、Sony FX9 は 35.2 W を消費します。

ドキュメンタリー、イベント、ニュースを撮影する場合、この消費電力の低さは大きな問題となります。 この消費電力の低さを考えると、このカメラでより大きな V ロック バッテリーを使用する理由はおそらくほとんどありません。

C300 Mark III は C500 Mark II と同一であり、並べて置くとどちらのカメラがどれであるかを区別するのに苦労するでしょう。

2 つのモデル間でアクセサリを共有できるため、両方のカメラでまったく同じボディを使用することは非常に理にかなっています。

C500 Mark II とまったく同じボディと同じ付属品を使用することで、キヤノンは開発コストと製造コストを大幅に節約できたでしょう。 これはまさにソニーが F5 と F55 でやったことです。

C500 Mark II と C300 Mark III がまったく同じボディを共有していることを考えると、両方の重量が 1.77 kg (3.9 ポンド) であることは驚くべきことではありません。 どちらのカメラも物理的寸法は (幅 x 高さ x 奥行き) 6.0 x 5.8 x 6.6 インチです。 (153×148×168mm)。 重量は 3.9 ポンドで、EOS C200 (3.2 ポンド) よりもわずかに重いだけです。

カメラは、何をしているかに応じて非常に小さいか非常に大きいようにカスタマイズできます。

「オリジナルの C300 以来、フォーム ファクターは Cinema EOS シリーズの成功の鍵でした。したがって、エンジニアにとっては、Cinema EOS ユーザーからのフィードバックも考慮しながら、この新製品でもその哲学を維持することが極めて重要でした。このバランスは、次のことを示しています」このカメラはまったく新しいモジュラー設計になっており、最初は以前のモデルと同じように見えますが、ユーザーは自分のニーズに合わせてカスタマイズすることができ、これはキヤノンのカメラではこれまで利用できませんでした。ユーザーがこれまで信頼してきた特定の Cinema EOS およびサードパーティ製アクセサリを引き続き使用できるようにするため、測定値は同じです。 EOS ユーザーも初心者も同様です。」

C500 Mark IIとまったく同じボディと付属品を共有していますが、ボンネットの下には大きな違いがあります。 以下は 2 つのカメラの比較です。

キヤノンは、C300 Mark IIIがドキュメンタリー、テレビ番組、テレビニュース、企業ビデオなどのさまざまな用途に使用できることを宣伝しています。 このカメラがハイエンドの作品に使えないわけではないが、よりそれに適したカメラとしてC500 Mark IIを推し進めようとしているのだ。

C500 Mark II は、Canon C500 Mark II と互換性のある同じ 4 インチ LCD モニター タッチスクリーン (LM-V2) を利用しています。

オプションで取り外し可能なリアビデオカメラスタイルのビューファインダーもあり、価格は 699 米ドルです。

必要に応じて、Canon の 3,999 ドルの EVF-V70 OLED ビューファインダーを取り付けることもできます。

EOS C300 Mark III カメラは、外部非圧縮記録をサポートしながら、オンボード記録に関してさまざまなオプションを提供します。

C300 Mark III は、Canon RAW Lite または XAVC Intra で最大 120p の 4K を記録できます。 センサーをトリミングせずにこれを行います。

このカメラは、最大 180fps で 2K または HD で撮影することもできます。 フレーム レートが 120 を超えると、センサーでクロップが行われるため、スーパー 16mm モードにする必要があります。

スーパー 16mm レンズまたは 2/3 インチ放送用レンズ (B4 マウント アダプター – EF マウント用 MO-4E / PL マウント用 MO-4P を使用) を EOS C300 Mark III で使用すると、カメラは次のように設定されます。 2K または HD ビデオ形式の選択を決定します。

C300 Mark III にはできて C500 Mark II にはできないことは、XF-AVC Long GOP 4:2:2 10 ビット記録です。 C500 Mark II は、XF-AVC Long GOP プロキシのみを記録できます。

XF-AVC Long GOP 4:2:2 10 ビット録画は、大きなファイル サイズを必要としない TV ニュースやアプリケーションに役立ちます。

オンボード録音

*59.94 を超えるフレームレートは、Cinema RAW Light 10 ビットでのみ記録できます。

括弧内のビットレートの数値は、最高の解像度およびフレーム レートでの最大ビット レートを示します。

*180fps はセンサーのトリミングされた部分を使用し、スーパー 16mm モードの場合にのみ実行できます。

すべてのフレーム レート、データ レートなどを確認したい場合は、上記のファイルをダウンロードできます。

Canon の Cinema RAW Lite が EOS C300 Mark II に追加されたことは、特に驚くべきことではありません。 最初に EOS C200 に導入され、その後 C500 mark II に実装された Cinema RAW Lite はキヤノン独自の RAW フォーマットです。 良いニュースは、ほとんどの NLE がプラグインを使用してそれを読み取ることができることです。

RAW 撮影に慣れていない人にとって、ファイル サイズと記録時間は圧倒されるように思えるかもしれませんが、実際には、他のほとんどのデジタル シネマ カメラの RAW 形式と比較してかなり小さいです。 Cinema RAW Light ファイルのサイズは、EOS C300 Mark II および EOS C700 から外部で記録する必要があった Canon の Cinema RAW フォーマットの約 1/3 ～ 1/5 です。 これらの小さい RAW ファイルの利点は、CFexpress カードに内部的に記録できることです。

Canon の Cinema RAW Light は非圧縮ですが、ファイルには、非常にきれいな画像、良好な色の精度、および画像アーティファクトが発生する可能性が低いものを提供するのに十分な情報が含まれています。 従来の RAW 記録とは異なり、Cinema RAW Light はフレームごとのファイル構造で記録しません。 代わりに、RAW 情報は 1 つの Canon RAW ムービー ファイル (.CRM) にコンパイルされます。

RAW 信号の完全性は、色域を選択するリニア マトリックスのようなビデオ プロセスを排除し、すべての ISO 設定の転送曲線全体にわたってデジタル コーディングを最適化する特別な RAW OETF を採用することによって保護されます。

RAW で CFexpress カードに記録している場合、プロキシ ファイルを SD カードに記録することもできます。

外部録画の場合は、12G-SD、I、または HDMI インターフェイスのいずれかを使用できます。 XF-AVC Intra コーデックを使用して 4K をオンボードで録画する場合、非圧縮 4K または 2K バージョンを外部で録画できます。 逆に、2K をオンボードで記録する場合は、2K 非圧縮バージョンのみを外部記録できます。 HDR をオンボードで記録する場合、同じ HDR または派生した SDR を外部で記録できます。 SDR がオンボードで記録されている場合、その同じ SDR のみを外部で記録できます。

さまざまな解像度、フレーム レート、コーデックでどれくらいの時間録画できますか? さて、見てみましょう:

シネマ RAW ライト

12 BIT RAW – 23.98、24、25、29.98p10 BIT RAW – 他のすべてのフレーム レート

4K (4096×2160) RAW @ 25fps = 1gbps67min 512GB カード

4K (4096×2160) RAW @ 50fps = 1gbps67min 512GB カード

4K (4096×2160) @ 120fps = 437Mbps152min 512GB カード

2K RAW (2048×1080) @ 180fps (スーパー 16mm クロップ) = 250Mbps261 分 512GB カード

XF-AVC 4:2:2 10 ビット

4K (4096×2160) XFAVC @ 25fps = 410 Mbps Intra166min 512GB カード

4K (4096×2160) XFAVC @ 50fps = 810 Mbps Intra84min 512GB カード

4K (4096×2160) XFAVC @ 120fps = 410 Mbps Intra166min 512GB カード

2K (2048×1080) XFAC @ 180FPS (スーパー 16mm クロップ) = 160mbps Intra425min 512GB カード

C300 Mark II には、ユーザーが変更可能なロック可能なキヤノン EF マウントが搭載されており、PL または標準 EF に切り替えることができます。

キヤノンサービスセンターの支援を受けずに、ユーザー自身でレンズマウントを交換できます。 C500 Mark II をお持ちの場合は、そのカメラと C300 Mark III の間でマウントを交換できます。

EF マウントは標準装備されており、PL マウントは 1,600 ドルです。 EF マウントは Cinema EOS エコシステムの定番となっていますが、なぜ新しい RF マウントを採用することにしなかったのか不思議に思うでしょう。

代替マウントへの変更を実装するには、4 本の M3 ネジのみが必要です。 付属のシムセットを追加することでフランジバックの精密調整が可能

なぜ C300 Mark III には RF マウントがないのかと疑問に思われるかもしれません。 それは良い質問ですね。 現在入手可能な RF レンズと、キヤノン EF だけでなく他の幅広いマウントに適応できる能力を考慮すると、控えめに言っても不可解です。

RF マウントがない理由を推測すると、Canon のエンジニアが内部 ND システムを RF マウントに取り付ける際に問題を抱えているのかもしれません。 これが唯一の論理的な説明です。

このカメラはアナモルフィック レンズで撮影でき、2x および 1.3x レンズに対して監視付きのスクイーズ機能を提供します。

C500 Mark II と同様に、画像はスクイーズされた状態で記録され、最終的なデスクイーズはポストで行われます。

EOS C300 Mark III は、C500 mark II とまったく同じデュアル ピクセル CMOS AF (DAF) テクノロジーを使用しています。 カメラの CMOS センサーの各ピクセルは 2 つのフォトダイオードで構成されています。

C500 Mark II と異なるのは、DPAF がはるかに多くのフレーム レートで利用できることです。 C500 Mark II では、S&F モードに入ると DPAF が動作しなくなります。 上の表からわかるように、DPAF サポートは C300 Mark III のほとんどのフレーム レートで機能しますが、S&F で撮影している場合、一部の撮影フレーム レートはサポートされません。

ただし、注意すべき点が 1 つあります。C300 Mark III では、顔検出は 60p までしか機能しません。 S&F 設定では機能しません。 つまり、たとえば 23.98p ベースで撮影していて 60fps で撮影したい場合には使用できません。 23.98、24、25、29.97、50、または 60p で撮影した場合にのみ機能します。

DPAFはどのように機能しますか? その後、各フォトサイトで 2 つの独立した画像信号を検出できます。 位相差AFの実装により、キヤノンEFレンズを使用した場合でも、従来よりもはるかに高速かつ高精度にスムーズなフォーカシングを実現します。

C300 Mark IIIは、高速ワンタッチAF（プッシュボタンによる）と画面全体の約80％の範囲でのコンティニュアスAFを備えています。 顔検出 AF は、フレーム内の人の顔を追跡し、焦点を維持できるもう 1 つのオートフォーカス モードです。 AF パフォーマンスをさらに微調整するために、カメラには AF トラッキング速度と応答を設定する機能があります。

DPAF では、デュアル ピクセル フォーカス ガイドも使用できます。 デュアル ピクセル フォーカス ガイドでは、EVF またはモニターの中央に四角形がユーザーに表示されます。 被写体に焦点が合うと、長方形が緑色に変わります。 被写体の焦点が合っていない場合、ボックスは灰色に変わり、矢印は焦点を取り戻すためにレンズを調整する方法を示します。

フォーカス プリセット機能により、あらかじめ決められたフォーカス ポイントを個別に選択でき、SET ボタンを押すと、レンズがフォーカスを 1 つのマークから別のマークに移動します。

C500 Mark II と同様に、C300 Mark III には電子手ぶれ補正 (EIS) が搭載されています。 キヤノンによると、これはEOS Rで使用されているシステムに似ていますが、より高度です。 このシステムは、内部手ぶれ補正のないレンズと組み合わせると 5 軸補正を提供します。内部 IS を備えたレンズで操作する場合、レンズはヨーとピッチの補正を管理し、カメラはロールと水平/垂直 (X /Y) の動き。 EIS システムの中心となるのは、センサー自体よりも小さいアクティブな画像フレームの作成です。 補正戦略の本質は、外部振動によって生じる画像のシフトに対抗する方法で、ソフトウェア制御下でそのフレームを移動し、画像をその中心位置に戻すことです。

カメラ本体内に取り付けられたジャイロスコープ センサーは、基準軸に沿った角速度を報告します。 このデータは Digic DV7 プロセッサに報告され、高速計算が行われ、選択されたアクティブな画像領域の位置を変更するための適切な命令が作成されます。

EIS システムは、XF-AVC または XAVC Long GOP で記録する場合にのみ動作し、CinemaRAW Light を記録する場合には機能しません。

EIS と IBIS は同じではないので、混同しないでください。

焦点距離を自動取得データ通信対応レンズを装着すると、焦点距離データをデジタル接点で自動受信し、電子ISを最適化して撮影します。

非電気コンタクトレンズによる電子ISデータ通信に対応していないレンズを装着した場合でも、焦点距離を手動で入力するだけで電子ISによる撮影が可能です。 アナモルフィックレンズにも対応しています。

焦点距離を保存可能撮影時に焦点距離を選択して、電子手ぶれ補正効果を最適化できます。

このシステムは、特に焦点距離の長いレンズを使用して手持ちで撮影する人には確かに有益です。 5軸手ぶれ補正は、手ぶれ補正機能を備えたキヤノンEFマウントレンズと併用することもできます。 これらは連携して機能するため、どちらかを選択する必要はありません。

繰り返しになりますが、C500 Mark II と同様に、C300 Mark III には回折補正システムが組み込まれています。

ビデオ画像の鮮明さには、レンズカメラ システムに起因する 2 つの避けられない光学的制限があります。 1 つはレンズ自体 (回折の光学現象) にあり、レンズの絞りを絞ると光学 MTF が徐々に低下します。 2 つ目は、イメージ センサーのサンプリングに関連するエイリアシングに対抗するために導入する必要がある光学フィルタリングのロールオフです。

EOS C300 mark III カメラプロセッサー内の回折補正システムは、回折と光学プレフィルターのリアルタイム補正を実装します。 DIGIC DV7 内の回復フィルター データベースの制御下にある補正回路がこの補正を実行します。 このデータベースの設計は、光がレンズの開口部を通過し、続いてカメラのプレフィルタリングが行われるときのテクスチャ画像の劣化の評価に基づいています。 これには、光学伝達関数 (OTF) と呼ばれる数学関数に変換される、システムを通過する光ビームの点広がり関数の動作の分析が必要でした。 このモデリングには、レンズの絞りが完全に開いた状態から完全に閉じた状態までの範囲にあるときの点広がり関数への変更が組み込まれています。 次に、逆関数が作成され、これが回復フィルタ データベースの基礎を形成します。このデータベースは、補正回路を (レンズ絞りの操作に応じてリアルタイムで) 制御し、ビデオ画質を絞り開放に関連付けられた状態に近づけます。設定。

回折補正は、従来のビデオ鮮明化プロセスではなく、報告された予測可能性に基づいた復元です。 それは、回折やプレフィルタリングによって失われたかなりの量の微妙な画像テクスチャ情報を復元することによって現れます。

回折補正は RAW ビデオでは機能しません

C300 Mark III は、デュアル CFexpress カード スロットと、低解像度プロキシの記録に使用できる SD カード スロットを備えています。

プロキシを記録するときは、次の場所で行うことができます。

2048 X 1080: 50.00P/60.00P、YCC 4:2:0 8 ビット 35 Mbps/24.00P/25.00P、YCC 4:2:0 8 ビット 24 Mbps ロング GOP

C500 Mark IIと同様に、C300 Mark IIIはCanon Log 2、Canon Log 3、HDR-HLG、HDR-PQ、ノーマル1、ワイドDRで撮影できます。

プリセット表示 LUT を各出力に割り当てることができます。 対象出力はMON.、HDMI、SDI OUT、VIDEO端子/EVF-V50です。

ユーザー LUT は、DaVinci Resolve などのソフトウェアで作成し、SD カード経由でロードして個別に保存することもできます。

C300 マークIIIの付属品は以下の通りです。

もちろん、C500 Mark II と同じ EU-V1 拡張ユニット 1 または EU-V2 拡張ユニット 2 を使用することもできます。

どちらのモジュールも、3 ピンのフィッシャー接続ポイントを介してカメラ本体とインターフェースします。

EU-V2 (拡張ユニット) の価格は 1,600 米ドルです。 V ロックまたは AB バッテリー プレートを備え、2 つの追加オーディオ入力を提供します (オーディオについては後で詳しく説明します)。 これにより、4 つの別々のオーディオ トラックを録音できるようになります。

このモジュールは、SDI ポートと電源出力も追加します。

拡張ユニット 1 (EVU-1) $499 USD は、Genlock インターフェースによるマルチカメラのサポートを提供します。一方、拡張ユニット 2 は、放送アプリケーションに最適な 2 つの XLR 入力や拡張用の V-Lock バッテリー マウントなどのインターフェースを追加します。録音時間。 オプションのEVFユニットは手持ちでの使用に最適ですが、ジンバル用途で簡単に取り外しできるようにしたいというユーザーの要望にも応えます。

モジュールの背面に V ロックまたは AB バッテリーを追加することで、EOS C300 mark III の動作時間が長くなるだけでなく、カメラを肩に取り付ける場合の重量配分も向上します。

モジュールを取り付けた状態では背面ビューファインダーを取り外す必要があるため、LCD タッチスクリーン、または外部 EVF またはモニターを使用することになります。

C500 Mark II と同様に、キヤノンは C300 Mark III のオーディオ コントロールをカメラの右側に配置しました。

彼らがそうしなければならなかったのには理由があります。 メディア記録スロットは背面ではなくカメラの側面にあるため、カメラのオペレータ側にメディア記録スロットを置くスペースがありません。 では、カメラの背面に付けてみませんか? まあ、それは不可能です。なぜなら、そこにオプションのモジュールを配置する必要があるからです。

まるでキヤノンがオペレーター側からオーディオを制御できるようにオプションモジュールの使用を強制しているかのようです。 ただし、オペレータ側でオーディオを制御したい場合は、オーディオを入力 3 または 4 に接続する必要があります。また、考慮する必要があるのは、モジュールの XLR 入力を使用する場合は、何を接続しても問題がないことです。 (角度のあるコネクタを使用しない限り) はまっすぐに突き出ることになります。 カメラを肩に取り付けている場合、これは潜在的なユーザビリティの問題になる可能性があります。

Canon EOS C300 Mark III Cinema Cameraは、6月か7月中に推定小売価格10,999ドルで発売される予定です。

つまり、C500 Mark IIよりも5,000ドル安くなり、Sony FX9よりも1ドル高くなります。

では、その価格は他のデジタル シネマ カメラと比較できるのでしょうか? 以下は、同様の競合カメラの販売価格です。

ご覧のとおり、これは中級デジタル シネマ カメラの価格帯の上限にありますが、それでも Sony FX9 や Panasonic Varicam LT に対して競争力のある価格です。

C300 Mark III に関して私が抱いている唯一のわずかな懸念は、パーティーに遅れることです。 キヤノンはおそらくこのカメラをC500 Mark IIと同時に発売するべきだったでしょう。 私の意見では、C300 Mark III は C500 Mark II よりも Sony FX9 と直接競合します。 はい、FX9 のようなフルフレームではありませんが、価格は似ており、C300 の直接の競合相手は常に Sony FX シリーズでした。

FX9はすでに発売されており、FS7オーナーやユーザーから大きな注目を集めています。 多くの C300 Mark II ユーザーは、その後すぐに C300 Mark III が登場することを知らずに、C500 Mark III に飛びつきました。

仮説的に言えば、キヤノンが C500 Mark II をリリースせず、代わりに 4K 120p 録画とデュアル ゲイン出力を備えたフルフレーム C300 Mark III を 12,000 米ドル以下で製造したとしたら、誰もが飛びつくようなカメラを作っていたでしょう。

Canon C300 Mark III が登場するのは驚くべきことではありません。 キヤノンが C300 Mark II を発表してから 4 年半以上が経ちましたが、テクノロジーの進歩の速さからすると、長い間待たされました。

正直に言うと、C300 Mark IIは悪いカメラではありませんでしたが、多くの点で圧倒されました。 それでもそれなりの人気はありましたが、競合する Sony FS7 や FS7 Mark II ほどの人気はありませんでした。 また、発売当時は価格が高すぎて、Sony FS7のほぼ2倍の価格でした。

私にとって、C300 Mark III は、ある意味でオリジナルの C300 が生まれ変わったものです。 C300 Mark IIは個人的に残念だったのですが、4K録画時の映像が柔らかいと感じました。 少なくとも机上では、Mark III は Mark II から大幅に改良されているように見え、キヤノンがゲームに戻ってきたという明確なシグナルを送っています。

C300 Mark III は、C200 と C500 Mark II の間に位置します。 C300 Mark III は、Sony の FX9 と直接競合する価格設定になっています。

Sony FX9 はフルフレーム センサーを搭載していますが、解像度は 4K までしか記録できず、価格は C300 Mark II と同じくらいです。 C300 Mark III は、より優れた内部記録オプションと高いフレーム レートを備えているほか、内部 RAW 記録機能も備えています。

2 つのカメラを比較すると次のようになります。

*まだ利用できません

どちらのカメラにも長所と短所があります。 C300 Mark III は、高いフレーム レートと内部 RAW 記録を提供します。 Sony FX9 は、フルフレームセンサーと電子可変 ND を提供します。

どちらのカメラも同じような価格です。 C300 Mark III の価格は 10,999 ドル、FX9 は 1 ドル安い (10,9998 ドル) で販売されます。

Sony FX9 の最大の利点は、すでに入手可能であることです。 C300 Mark IIの出荷が開始されるまでにはかなり時間がかかる可能性があります。

私は昨年、カメラ市場の方向性の変化について記事を書きました。その記事では次のように書きました。

スティーブ・ジョブズがかつて有名に言ったように、「自分自身を共食いしなければ、他の誰かが共食いするでしょう。」 Blackmagic、Z CAM、Kinefinity などの企業が市場を破壊する中、大手メーカーは競争力を維持したいのであれば共食いを始める必要があります。

C500 Mark II が C700 FF を共食いしたように、C300 Mark II は C500 Mark II を共食いします。

はい、フルフレーム センサーを搭載しておらず、5.7K RAW で記録することはできませんが、まったく同じカメラ本体で、すべて同じ機能を備えた 120p で 4K を提供します。

C500 Mark II を購入した場合は、C300 Mark III を見て、その決定に疑問を抱くかもしれません。 ある意味、C500 Mark II と C300 Mark III は、ソニーの F55 と F5 に似ています。 まったく同じボディを共有する 2 台のカメラは、多くの同じ機能と機能セットを備えていますが、いくつかの重要な項目だけが分かれています。

キヤノンが圧倒的な仕様と機能を備えたカメラをリリースしていた時代は、過去のものになったようです。

個人的には、C500 Mark II、C300 Mark III、および EOS R5 は、初代 C300 以来のキヤノンの最も重要な発表であると考えています。 C300 は、放送品質のコーデックで録画できる、手頃な価格の最初のデジタル シネマ カメラでした。 このカメラはキヤノンにとって非常に人気のあるカメラでしたが、それ以降、キヤノンが手掛けた他のカメラはどれも、控えめに言っても少し精彩を欠いていました。 EOS C500、EOS C300 Mark II、EOS C700、および EOS C700 FF はいずれもさまざまな反応を示し、これらのモデルはすべて市場で実際の牽引力を得ることができませんでした。

紙の上では、C300 Mark III は素晴らしいカメラのように見えますが、確かに気に入った点はたくさんあります。 私にとって最もエキサイティングな点は 4K 120p ではなく、デュアル ゲイン出力センサーです。 C500 Mark II を購入したばかりの人は、C300 Mark III に少し嫉妬しているかもしれません。

キヤノンは現在、多くのオーナー/オペレーターにとって依然として入手可能な価格帯にある、高機能のカメラを提供しています。

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Matthew Allard は、数々の賞を受賞しており、ACS 認定のフリーランス写真ディレクターであり、世界 50 か国以上で 30 年以上の経験を持っています。彼は Newsshooter.com の編集者であり、2010 年からこのサイトに執筆しています。マシューは、5 つの名誉あるゴールデン トライポッドを含む、48 の ACS アワードを受賞しています。 2016 年には、第 21 回アジア テレビ アワードで最優秀撮影賞を受賞しました。マシューは、日本で DP として雇用することも、世界の他の場所で仕事をすることもできます。